The Guardian está reformando su oferta impresa para ahorrar material (y adaptarse a los nuevos hábitos de los lectores, dice su editor, Alan Rusbridger). Su diseño de 2005 marcó una época en la maquetación de periódicos, así que prestamos mucha atención a todo lo que sale de esa casa. El cambio más obvio: el logo pierde su masa azul y se imprime, a partir de ahora, por blanco. Lo demás sigue, aparentemente, igual. Abajo, la explicación.

[Dice Mr. Leslie que detrás del retoque está Mark Porter, responsable del diseño original.]

Si hiciera una lista-completamente-a-mi-criterio de las revistas-de-quiosco que definen gran parte del diseño editorial de estos años, de seguro estarían incluidas Bloomberg Businessweek y su atención al detalle y la sorpresa; el grafismo elegante y macarra de los especiales de pasarela de la edición inglesa de Elle; la esforzada sencillez de Fantastic Man; y, desde Italia, IL, Intelligence in Lifestyle. 

IL es un suplemento mensual del diario Il Sole 24 ORE. Propiedad de la patronal italiana Confindustria, Il Sole es el periódico económico más vendido de Europa. Un gran emporio informativo.

¿Qué hace especial a IL? Su nacimiento sorprendió porque adaptaba al mundo de las revistas, y con elegancia, muchos de los códigos de diseño de un periódico. También porque se atrevió a presentar infografías conceptualmente muy complejas pero de gran belleza plástica, y porque conseguía acumular en sus páginas capas y capas de información tremendamente organizadas. Con mérito.

Sólo tres años después, Francesco Franchi, director de arte de la cosa, ha puesto en pie un nuevo diseño que apareció en el quiosco hace un par de semanas. La esencia es la misma, pero la puesta en página resulta refinada y madura. El nuevo IL es más limpio y disciplinado que el anterior, sigue disfrutando con sus capas superpuestas de información, mantiene su retrogusto a periódico y sus infografías, y añade nuevas sorpresas gráficas.

Quizá lo más diseñil de la nueva maqueta de la revista es la apuesta retro por los viejos esquemas del diseño suizo de los años sesenta que, estructuralmente, se traduce en el uso de una rejilla compleja y maravillosa creada por Karl Gerstner en 1962.

Las imágenes de arriba proceden del Flickr de Mr. Franchi, que tiene esquemas, bocetos y páginas, y que merece una ojeada detenida.

Por otro lado, y frente a la limpieza suiza, la parte más sorprendente de IL es RANE (“ranas”), una sección de cultura orientada a las firmas y los puntos de vista polémicos. Se agradece que su cabecera, entre circense y de saloon, rompa totalmente con las páginas anteriores. Hay mucho impacto en la idea de que la única ilustración de todas estas páginas de textaco sean los titulares enormes, juguetones y condensados.

Ya se ha dicho, pero la nueva cabecera es de Christian Schwartz y las tipografías (Founders Grotesk y Tiempos) han sido diseñadas desde Nueva Zelanda por Kris Sowersby.

Allá van unas páginas, aunque (insisto) en el Flickr hay más. No dejen de fijarse en el uso de tramas coloridas, o en las aperturas de los reportajes principales (“Tempo”, “Politica”), disfrazadas de portadillas. Me gusta en el toque levemente Neue Grafik del sumario, y las pequeñas e insultantemente flotantes cabeceras de sección (“Macro”, “Varie”).

 

   

   

   

Aunque la conciencia gremial me lleva a alegrarme cada vez que un diario cambia su presentación gráfica, el frenesí mutante del diario londinense The Independent no puede sino inquietarme por su futuro. Ayer presentó una nueva maqueta para celebrar su XXV aniversario y, como recuerda Herminio J. F. en Cuatrotipos, este rediseño es el quinto en seis años.

El cambio más llamativo es la nueva, roja y estruendosa cabecera en Champion Gothic. Se verá bien en los quioscos. El nuevo Independent (que entierra la sección extra de análisis y opinión Viewspaper), es colorido y compacto, un poco a la imagen de su hermano menor i. Otra novedad: la editora prescinde (después de años) de la asesoría del estudio barcelonés Cases i Associats en beneficio de Javier Errea.

¿Tipografía? La contundente Champion Gothic, un clásico lleno de energía que destaca en los títulos de reportaje, y Tiempos, de Klim Type Foundry.

En fin: unas páginas.

 

 

 

 

IL (Intelligence in Lifestyle) es el suplemento mensual del diario económico italiano Il Sole 24 Hore. Su diseño lleno de detalles y su apuesta por la infografía más, digamos, sofisticada llevan tres años siendo la envidia de propios y extraños. Este viernes estrena una actualización de su propuesta gráfica que cuenta con tipografías de Kris Sowersby. También tiene un nuevo logotipo diseñado por Christian Schwartz que, en fin, me encanta. El director de arte es Francesco Franchi.

[Aquí, páginas del diseño anterior.]

Newsweek ha sido siempre el newsmagazine segundón en Estados Unidos. En todo el mundo. Time era el patriarca y Newsweek su reflejo poquito más a la izquierda, pelín más transgresor.

Después de años en declive, se reinventó en 2009 como una especie de The Economist a la americana: menos actualidad y noticias; más análisis, más enfoques. La nueva fórmula no mejoró las cosas (su puesta en página, además, era bastante chunga) y The Washington Post Company, propietaria de la cabecera, la puso en venta.

El afortunado comprador (precio, un dólar; las deudas millonarias son parte del lote) fue el millonario nonagenario Sidney Harman, que se alió para la nueva etapa con el dueño de la web-agregadora-de-noticias The Daily Beast.

Ambos pusieron la revista en manos de Tina Brown, que ya era editora de The Daily Beast y está considerada una galáctica de la dirección de revistas en Estados Unidos: por sus manos han pasado los cetros de Vanity Fair y The New Yorker. Después de unos pocos meses de desarrollo, la nueva Newsweek salió a la calle la semana pasada con Hillary Clinton en portada. Aquí unas páginas.

¿Qué podía aportar Newsweek al panorama periodístico/revistil? Time es un producto inalcanzablemente sólido. Bloomberg businessweek es gráficamente brillante, está en racha. The Economist sigue siendo el inglés estirado que aporta la mayor cantidad de información que uno puede digerir…

Por lo visto en el primer número, el diseño del nuevo Newsweek tira más hacia lo elegante que hacia lo puramente informativo. Y también tiene artificios inusitados para una revista de información a lo clásico. Las tipografías son la rotunda Titling Gothic y la elegante, femenina y un punto juguetona Acta, del portugués Dino dos Santos.

Hay mucha floritura tipográfica (una diferencia enoorme con la espartana Time). Hay pocos temas, pero largos. Hay notables recursos gráficos y colorines contenidos, pero contundentes. Hay textos centrados, espacio en blanco, siluetas, un espacio notable para el fotoreporterismo. Y un nuevo logotipo que pierde los remates tradicionales y resulta bastante más contundente... Hay incluso una foto chulísima que tiene toda la pinta de haber sido tomada con un smartphone y uno de esos programas de foto retro tipo Hipstamatic (la página de ahí arriba, a la izquierda). [Aquí hay unas cuantas páginas, y una entrevista con el director de arte, Dick Barnett.]

La segunda novedad, por lo que parece, va a ser el humor, cierta ironía o desenfado a la hora de enfocar algunas secciones. Cierta sofisticación mundana, por decirlo a lo cursi, emparentada con revistas mensuales tipo Vanity Fair pero que puede resultar insufriblemente frívola si no se aplica con cierta mesura.

[Mr. Losowsky ha hecho un análisis detallado del primer número que les recomiendo si quieren profundizar.]

En fin, en estas llegó el terremoto de Japón, y al día siguiente ya estaba disponible en versión tabletera (los ejemplares impresos tardan más, me temo) una edición de Newsweek dedicada a la catástrofe. Con fotos enormes (y terribles). Con la sensación de urgencia propia de un diario.

Que un semanario, a estas alturas, tenga que incluir las noticias de ultimísima hora es un punto discutible: se hacen viejas con facilidad. Pero el músculo de la redacción ha funcionado, y se ha marcado un punto de diferencia notable con su anterior etapa reflexiva.

El caso es que puestos a ponerles aquí ejemplos del diseño de Newsweek, he preferido ponerlos de este segundo número. Yo me he suscrito ya a los 15 primeros números de esta nueva etapa. A ver qué tal…

[Las páginas son capturas de pantalla de la versión para iPad de Newsweek. Puede haber cambios respecto a la versión impresa, pero no demasiados...]

Diario as Beiras, de Coimbra, es un pequeño periódico portugués cuyo rediseño se estrenó hace unas semanas. Comparte editora y formato con el multipremiado i. En esta nueva etapa, emplean las tipos Acto y Acta, de Dino dos Santos, para los titulares, y Coranto, de Gerard Unger, para los textos.

Me parece un ejemplo (imperfecto, pero válido) de cómo algunas de las modernidades que configuran i pueden adaptarse en periódicos de espíritu más conservador, y funcionar. Diario as Beiras tiene su mérito.

El antes:

El después:

No es fácil atreverse a rediseñar una revista que tiene más de dos millones de lectores, buscar un equilibrio entre la necesidad de renovar lo caducado y el miedo (comprensible) a despistar y ahuyentar a los compradores fieles. Muy Interesante, que es una grande entre las grandes del quiosco hispano, lo ha hecho dos veces en año y medio.

En mayo de 2009 presentó un cambio estructuralmente conservador y gráficamente fallido. Esta semana sale a la calle con un aspecto muy renovado, que rompe con los códigos de estilo mantenidos por la revista en los últimos años: adiós a las tipografías deformadas, a las cajas con bisel y relieve, a las sombras… El nuevo aspecto de Muy es moderno, limpio y, por encima de todo, más disciplinado.

A ver: no es que se les haya ido la cabeza con los cambios; la fórmula fundamental de la revista sigue intacta. Los reportajes mantienen su esquema de foto-grande-para-abrir más fotos colaterales variadas a lo largo del texto. Hay viejas secciones con nuevos nombres y bonitos hallazgos como la sección “Relax”, de contenidos más desenfadados, o “Mi Muy”, que agrupa la interacción de los lectores en una especie de revista autónoma. Lo mismo, pero mejor.

¿Las bases? Tipográficamente, el diseño está construido con las estupendas Leitura News y Etica. El color rojo domina, compensado con grises. Las dos secciones con más personalidad rompen con manchas de amarillo y azul. Pequeñas flechitas numeradas, repartidas a lo largo de los textos, organizan las referencias laterales (libros, webs, definiciones…). El formato es ligeramente más estrecho, y se mantiene una estructura base de tres columnas, y media columna falsa.

Se ha hecho un notable esfuerzo por organizar el aspecto de la revista, y el resultado la emparenta un poquito con el esquema de diseño de los periódicos: el toque clásico de la Leitura, los titulares en negro, el muy restringido uso de las siluetas, el respeto por las proporciones de la tipografía…

Tengo tres “peros”. Por un lado, y aunque se mantiene el espectáculo fotográfico, las páginas de este nuevo Muy pueden llegar a resultar algo distantes y frías. Algunos de los recursos gráficos son un tanto asépticos: las cabeceras, por ejemplo, son cajas de color que no sé si resultan sencillas o insípidas.

Por otro, echo de menos algún oasis de tranquilidad. ¡Todo está lleno de cosas! En una revista con tendencia a la acumulación de secciones y reportajes (su razón de ser es la variedad) el orden y la jerarquía son fundamentales; también el ritmo, la sorpresa. Y a este número inaugural le falta un poco de contraste.

Y, por último, reconozco que es una manía personal, pero no me funciona lo de solapar constantemente unas fotos sobre otras. Sólo añade confusión a la página, y elimina el impacto de una buena imagen a toda página.

Ahrora bien: este nuevo Muy Interesante es un trabajo sólido con muchas posibilidades de desarrollo.

[El diseño es obra del estudio milanés Leftloft. En su web hay algunas páginas de la revista italiana Focus, que comparte diseño con Muy,  y que lo ha estrenado a la vez (y casi con la misma portada).]

[El diseño ha coincidido con el lanzamiento de la versión de la revista para iPad. ¿Es la primera revista en España que saca su versión tuneada para tableta? Creo que sí...]

[José Pardina, director de la revista, presenta su rediseño aquí.]

En su desaforada carrera por arrebatarle lectores y anuncios a The New York Times, The Wall Street Journal lanzó hace dos semanas su nueva edición de fin de semana, más páginas, ofertas renovadas, ocio, esas cosas.

Un poco al estilo del Financial Times, que se queda en el esqueleto de sus iniciales cuando llega el sábado, la nueva cabecera del vetusto diario económico generalista se reduce a un escueto WSJ. ¿El resultado? Bueno, los temas laterales parecen publicidad, no contenido editorial; la solución del rectángulo superior es bastante opresiva, y el resultado general es desequilibrado, feo. Tampoco entiendo demasiado bien la elección tipográfica de las “orejas” promocionales: la egipcia anchota se lleva fatal con la apuesta más clásica de la tipografía principal.

En fin. Los diseñadores somos así de quisquillosos.

[Maquetadores dijo que el diseño es "un poco basto"]

La revista InTouch es la tercera en discordia en el grupo de las revistas del corazón de “segunda generación” del quiosco hispano, por detrás de ¡Qué me dices! y Cuore. Es propiedad de la editora alemana Bauer, y está orientada a un público todavía más joven que el de sus  rivales. En el mercado americano, InTouch parte la pana con sus exclusivas.

La semana pasada lanzó un rediseño de sus páginas. Estas revistas son lo que son, y mantienen el aspecto abigarrado que tienen que mantener, lleno de pies de fotos, guiños, bocadillos, flechas y cosas así. Pero lo cierto es que el nuevo InTouch mejora mucho lo anterior (como se puede ver comparándolo con la portada antigua de ahí abajo).

La base del diseño, además de en el caos controlado, está en el uso de tres nuevas tipografías. A saber: Antenna, para titulares, capitulares, recursos… Es lo suficientemente moderna y versátil para cumplir con solvencia, y se aleja un poco de los estándares de otras revistas. La muy extendida Gotham aparece en elementos secundarios, en los pies de foto y, sobre todo, en los titulares de portada. Y la un poco más rancia ITC Century, que ejerce de tipo de texto principal y domina las secciones de moda y belleza.

En cuanto a los colores, InTouch abunda en una variedad de tramas y superficies bastante alejada de la norma “un color para cada sección” de Cuore. El caos es mayor, pero también la sensación de variedad.

Aquí, unas páginas.

Y la portada “antes de”.

Mark Porter pasará a la historia del diseño como el tipo que reimaginó The Guardian en 2005. Debe de ser difícil sobreponerse al vértigo de lo ya conseguido: aquel trabajo marcó un estándar de calidad para todo lo que, en diseño de prensa, ha venido después.

En fin. La semana pasada salió al quiosco el último trabajo de la factoría Porter: el semanario francés Courrier International, que pertenece a un género de revista que no se da en España. Consiste en una recopilación (coherente y articulada) de lo mejor que se ha publicado en los medios de comunicación del mundo mundial.

Es lo que los angloparlantes llaman ‘digest’, y que resulta ser una fórmula editorial de mucho éxito: las diferentes ediciones de la inglesa The Week son de las pocas revistas de información general que aumentan su circulación allende los mares.

A lo que íbamos: el nuevo Courrier mejora a un nivel estratosférico el diseño anterior, que tenía una de las cabeceras más feas de la historia del periodismo.

Grandes masas de color amarillo se combinan con azul y negro. El amarillo tiene tanta fuerza que alivia por sí solo la posible monotonía de una revista muy de texto. Hay un guiño gráfico en forma de rombo de esquinas redondeadas, que adopta las más diversas funciones (localizador, capitular, llamada web) a lo largo de toda la revista. La estructura es clara (tres y cuatro columnas); la organización, rigurosa; y hay suficientes jerarquías y cambios de ritmo. Lo que viene siendo un producto muy sólido, con un vago aire de periódico bastante adecuado al material.

Ahora bien, lo más llamativo del diseño es la tipografía principal: Omnes. Es una elección llena de poderío, pero arriesgada. Las curvas voluptuosas de esta letra (sobre todo en variantes más pesadas) le dan una personalidad arrolladora, pero la dejan a un paso de un barranco de informalidad. La primera opción para diseñar una revista de este tipo hubiera sido una más sobria, menos “informal”. En la revista se combina con Freight, en varios pesos y medidas. Ambas se comercializan en Darden Studio.

Total, que le pregunté a Mark Porter, y me explicó el por qué de su elección:

“Lo que pasa con el Courrier es que tiene una personalidad única, llena de contradicciones. Trata de asuntos muy serios pero, de vez en cuando, también puede ser muy juguetón. Puede ser intelectual, pero también muy directo. No presenta su material de forma sobria u objetiva: en la revista hay pasión y emoción.

Hubiera sido fácil darle un diseño clásico, pero con eso se hubiera perdido parte de la exuberancia y esencia del Courrier. El viejo diseño estaba algo pasado, y no funcionaba demasiado bien, pero era inusual, incluso excéntrico, y capturaba el espíritu de la revista. Ahí es donde entra en juego la Omnes. Se adapta bien a la personalidad del Courrier y, combinándola con la Freight –una tipografía con serifa mucho más clásica–, hemos sido capaces de mezclar la tradición y la autoridad con la personalidad y el carácter.”

[¿Otro uso de Omnes? En la cabecera de El Correo Gallego, by Javier Errea.]

Bueno. Si quieren ver páginas, vayan al blog de Mr. Porter. Pero aquí les pongo una pequeña galería de detalles del diseño.

[Más: me comentan que no es la primera relación de  Porter con el mundo de los digestos. Cómo pude olvidar su rediseño de Internazionale.]