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Periódicos

La frase del lunes, por Ben Bradlee

27 de octubre de 2014

GUARDADO EN La frase del lunes, Periódicos

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Una cita del recién fallecido Ben Bradlee, titán del periodismo y director de The Washington Post durante cinco décadas, compuesta en Bodoni Poster Compressed.

La cita original es “There is nothing like daily journalism! Best damn job in the world!”, pero he preferido traducir “damn” con un poco más de fuerza para hacer honor a la reputación de malhablado del personaje.

El obituario en su periódico, aquí.

[Fuente.]

 

El Mundo alineado a la izquierda

21 de octubre de 2014

GUARDADO EN Diseño, Opinión/Análisis, Periódicos, Rediseños

En los 25 años de vida que cumple este jueves, El Mundo ha contado con los que posiblemente son los mejores directores de arte en prensa de las últimas décadas en España: Carmelo Caderot y Rodrigo Sánchez, que han dado salida a innumerables páginas brillantes durante estos cinco lustros. Por premios y trayectoria, es indudablemente el periódico mejor diseñado de España (que adolece, cierto es, de cierta irregularidad en sus páginas, si me permiten meter un poco de presión)

Desde que Sánchez asumió la dirección de arte en febrero de este año, el aspecto del diario se ha renovado a pequeños saltos sin romper con la identidad gráfica anterior (tipográficamente invariable desde el cambio de 2009). El equipo de diseño ha ido incorporando en los últimos meses nuevos elementos, ha renovado las cabeceras y, sobre todo, ha adoptado un tono general mucho más dado al espectáculo y la sorpresa, con un desacomplejado uso de los blancos muy de agradecer. Es lo mejor de la renovación de los últimos meses: rompe con los corsés tradicionales de la prensa diaria (módulos, columnas) y ha presentado cada día apuestas de diseño radicales, sobre todo en la segunda mitad del periódico.

Así, el nuevo diseño del diario, que se presentó ayer en los quioscos, no resulta totalmente nuevo y, a pesar de algunos cambios drásticos, resulta más bien el remate de ese largo proceso. Eso no es un demérito, claro. Pero explica por qué los lectores, salvo los muy avisados, no se encontrarán un periódico muy diferente al de la semana anterior. La redacción buscaba una “evolución natural”. Objetivo conseguido.

Después de hojear el diario a través de Orbyt (aquí no me llega en papel), les diré que El Mundo de hoy me parece mucho mejor que el de hace unos meses. Con un par de salvedades.

Me gusta la cabecera desplazada a la izquierda, una apuesta realmente nueva que diferenciará un poco las portadas de El País y El Mundo, prácticamente indistinguibles en los últimos años. También me parece un acierto volver a situar la frase del día bajo el logo: desde que se situó encima dejé de prestarle atención. Encuentro páginas, como siempre, llenas de sabiduría gráfica: el corte radical de las fotos de Josu Zabarte y Eduardo Punset, el juego de color del titular de Miley Cyrus o la doble página de Salman Rushdie, de una elegancia superior a la media.

Por otro lado, me agrada que el periódico se haga más sosegado, más de tiro largo, y elimine las negritas de sus titulares: Valencia sigue siendo la tipografía principal, pero con menos peso. Hay una mayor gama de despieces y frisos (algunos necesitan un pulido: las bolas con cifras no terminan de ajustarse), lo que siempre es positivo, y las cabeceras del suplemento de Deportes, la sección de Madrid y, sobre todo, EM2, tienen un tratamiento a lo grande gracias a su tamaño, en el primer caso, o a un uso inteligente del espacio en blanco. Por cierto que EM2, la segunda parte arrevistada del diario, se potencia con todo el contenido de sociedad, cultura, ciencia…

En el capítulo de salvedades, no he podido evitar decepcionarme con algunos cambios (soy así de quisquilloso). Ya me he acostumbrado a las fotos viradas a duotono en la sección de economía, una extravagancia que ya forma parte de la personalidad del diario, pero no me termina de convencer el tono azul corporativo que se ha expandido hasta sustituir al verde tradicional del logotipo creado por Cruz Novillo. Tampoco entiendo la última página, que se convierte en una especie de bocadillo de cinco pisos en el que el color de la publicidad se merienda la tira de Gallego y Rey, y observo algunas inconsistencias en los titulares, que al bajar de peso acaban engullidos por la página cuando aparecen en cuerpos pequeños. Asumo que este es un detalle menor que se solucionará conforme se vaya rodando el diseño.

Por encima de todo, creo que no funciona la aparición de la tipografía Knockout como segundo peso de palo seco para subtítulos, apoyos y deportes. Es una de las familias fetiche del director de Arte, que ya la usó intensivamente en el suplemento La Luna hace años, y resulta deslumbrante en cuerpos grandes y potentes. Pero resulta algo débil en cuerpo de texto (de hecho, no tiene cursivas) y cuando aparece en los subtítulos su constitución algo estrecha choca con la mucho más redondeada Valencia. Quizá sea una cuestión de interlineado excesivo, no lo sé. En fin.

El caso es que, por ir cerrando, la evolución gráfica de El Mundo está llegando a un afortunado punto intermedio entre la disciplina del diario y la sorpresa de la revista, y el rediseño presentado el lunes es a la vez el remate final de un proceso iniciado hace meses y el inicio de un diseño asentado y sólido al que le esperan muchos días de gloria.

Así lo cuenta el periódico. Así lo analiza Hermino Javier Fernández en el Facebook de Cuatrotipos.

Y unas páginas:

 

La web de El País estrena un diseño que se parece a, ejem, El País

1 de octubre de 2014

GUARDADO EN Periódicos, Rediseños, Web

elpaisweb

No soy un experto en diseño web, así que mi análisis del rediseño estrenado hoy por El País no va a ser demasiado profundo, más estético que técnico.

Además de la integración de la web de noticias científicas Materia, que es amiga de esta casa y por cuya felicidad periodística doy palmas con las orejas, me han llamado la atención dos detalles.

El primero, que el nuevo diseño es más sobrio, con una paleta de colores, digamos, limitada (por no decir casi inexistente): mucho gris, y algún toque de azul… No lo digo como una crítica: no sé ustedes, pero yo acabo saturado de periódicos llenos de color y letras grandotas en los que todo grita compitiendo por mi atención.

Lo segundo: por fin aparece Majerit, la tipografía de los titulares del periódico impreso, en la web. Nunca he entendido por qué cuando los medios impresos saltan a la internete olvidan su identidad gráfica de papel. Antes no había web fonts, pero ahora… No se trata de que entre tinta y píxel haya que elegir un campeón, pero sí de que estén coordinados. Un universo gráfico coherente en papel, ordenador, móvil y tableta construye marca, y para los lectores supone la experiencia de entrar en espacios reconocibles. Los lectores tendemos a buscar referencias conocidas para sentirnos a gusto. Ejemplos: todas las aplicaciones o papeles que salen de publicaciones como The New York Times, The Guardian o The New Yorker viven en un mismo planeta estético (cada medio en el suyo, no crean), y eso funciona.

Quizá el detalle chungo que más me llama la atención en la prensa peninsular es el de El Mundo, cuyas marcas de papel y web son diferentes por razones que no puedo adivinar. Una pena: el planeta verde diseñado por Cruz Novillo es ya un icono de periodismo, y el pequeño planeta de la web es completamente prescindible.

Lo de la imagen coherente entre pixel y papel me lleva a otra reflexión bastante tonta (y lógica): para que haya una identidad compartida tiene que haber una identidad.

The New York Times tiene en las tipografías CheltenhamBeton ExtraBold Karnak y Stymie un marco fijo que se expande de su suplemento dominical a las cabeceras de sus blogs. Por su parte, The New Yorker lanzó hace unos meses una versión refinada y más flexible de la tipografía que ha acompañado sus páginas desde su lanzamiento a principios de siglo XX. Y puede que el dinero que The Guardian pagó a Christian Schwartz, Paul Barnes y cía por la letra que lleva su nombre haya sido la inversión más rentable de la historia de la tipografía: todo lo que toca huele a The Guardian.

Así, no tengo claro que ahora mismo El País, incluso con el refinamiento que ha llevado a cabo en su nueva web, tenga una identidad clara que compartir. Dicen que hay un rediseño impreso en camino, y quizá eso suponga un alivio al caos de tipografías y cabeceras de la marca. Yo, como soy un tipo osado, y porque además vivo en lejanas tierras, me lanzo a hacer una propuesta: teniendo en su cabecera una tipografía con tanta personalidad como la Clarendon, encargaría unos cuantos pesos modernizados a una fundición de postín y me lanzaría a identificar todos los productos con ella. Lo mismo funciona.

 

comentarios (3)

  1. 1 octubre 2014 a las 23:19 | PERMALINK

    Me parece muy acertado tu análisis. Pero tengo que hacerte una pequeña rectificación: non son «tipografías», son fuentes o familias tipográficas.

  2. 12 octubre 2014 a las 10:16 | PERMALINK

    Una precisión: la tipo complementaria del NYT no es Beton, sino un redibujo de Stymie.

    http://6thfloor.blogs.nytimes.com/2011/05/03/the-making-of-a-cover/

    Saludos, desde Santiago, Chile.

  3. 12 octubre 2014 a las 17:43 | PERMALINK

    Tienes toda la razón. Metedura de pata.

    Las egipcias del Times son Stymie y Karnak.

    El Times usa tipos clásicos redibujados por Matthew Carter: Cheltenham, Karnak, Stymie, Frankin…

    http://fontsinuse.com/uses/3907/the-new-york-times-article-redesign-may-2013

En la redacción (#2):
El Periódico de Catalunya

1 de octubre de 2014

GUARDADO EN En la redacción, Periódicos

BARCELONA  25/10/2013     REDACCION DEL PERIODICO      FOTO DE JULIO CARBO

 

El Periódico de Catalunya forma, con La Vanguardia, la pareja de diarios líderes en Cataluña. El primero a la izquierda, el segundo más conservador. Creado en 1978 por el Grupo Zeta de Antonio Asensio, su lanzamiento supuso la consolidación en España de un periodismo más ágil y gráfico, que daba más importancia a la información más cercana a los lectores: local, sociedad, deportes… También su diseño lleno de color, detalles y filetes made in Cases i Associats han marcado una época y un estilo.

La redacción está en la calle Consell de Cent, en Barcelona. Es un lugar apegado al periodismo: en esa dirección estuvo El Correo Catalán, desaparecido en 1985. En la imagen, se ven las secciones de Fotografía y Maquetación, en primer plano. Al fondo, la parte on-line, Sociedad y Barcelona. En el segundo piso están los encargados de la edición en catalán, idéntica a la publicada en castellano y que fue lanzada en 1997. Aunque no se ve en la foto, el centro de la redacción lo preside un conjunto de mesas conocido como “La Enterprise”: en el que se sientan los directores adjuntos y los subdirectores…

[Documentación: Joel Mercé, del departamento de diseño de El Periódico; la foto, tomada en octubre de 2013, es de Julio Carbo.]

 

En la redacción (#1):
The Boston Globe

24 de septiembre de 2014

GUARDADO EN En la redacción, Periódicos

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The Boston Globe, fundado en 1872, es uno de los principales diarios publicados en Estados Unidos. Si el nivel de un periódico americano se mide por la cantidad de premios Pulitzer que ha recibido, el Globe puede presumir de dos (de entre los 23 que tiene) particularmente señalados: por la cobertura del atentado del maratón de 2013, y por sacar a la luz, en 2004, los abusos sexuales perpetrados por el clero católico de la ciudad.

En 2013, The New York Times (que era su propietario) vendió la cabecera al millonario John W. Henry, propietario del equipo de beisbol Red Sox y del Liverpool F.C.

En la foto, tomada a primera hora de la mañana desde la mesa de recepción, se ve en primer plano el departamento de economía. Es una redacción que nunca está llena: la gente sale mucho a la calle. Una anécdota: tras la incansable cobertura de las bombas de 2013, los periodistas de The Chicago Tribune se marcaron el detalle de invitar a pizza a toda la redacción del Globe. Como muestra de apoyo y agradecimiento. Colegas.

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[Foto y documentación: Chiqui Esteban, jefe de Gráficos de The Boston Globe.]

 

Heraldo de Madrid, el periódico que murió dos veces (y que ha resucitado)

31 de marzo de 2014

GUARDADO EN Número Uno, Periódicos

HERALDO2014abril

Heraldo de Madrid, fundado en 1890, llegó a ser uno de los periódicos más vendidos de España, líder de opinión, referencia. Esas cosas. Se erigió durante los años 30 en un firme defensor de la República, y no es de extrañar que en los últimos días de la Guerra Civil, en plena toma de la capital por las tropas nacionales, un comité falangista entrara armado en la redacción para incautárselo (y para cerrarlo).

Esa fue la primera muerte.

La sede y los talleres pasaron a manos del escritor Juan Pujol, que lanzó en ellas el vespertino Madrid. Lo que venía a ser un botín de guerra periodístico cambió de manos en los años sesenta, y la nueva propiedad impulsó una línea crítica con el régimen franquista que trajo consigo numerosos problemas con la censura y, en 1971, la prohibición del periódico.

Y esa fue la segunda muerte. O segundo asesinato.

En fin: el caso es que este pasado fin de semana el Heraldo renacía de sus cenizas, por decirlo en plan metáfora barata, con una edición conmemorativa que se venderá durante todo el mes de abril. Detrás del proyecto hay una especie de “confederación” de algunos de los medios independientes que han ido surgiendo en los últimos tiempos, entre los que se encuentran eldiario.es, InfoLibre, Mongolia, Materia, Líbero, La Marea, Fiat Lux, Jot Down…

Y siempre es una alegría que nazca un periódico.

 

comentarios (2)

  1. 6 abril 2014 a las 0:28 | PERMALINK

    It’s really very complex in this active life to listen news on Television, so I only use world wide web
    for that purpose, and get the newest news.

  2. 7 abril 2014 a las 15:42 | PERMALINK

    La foto de calmante vitaminado es genial

Tres de los cinco periódicos mejor diseñados del mundo son semanarios

20 de febrero de 2014

GUARDADO EN Diseño, Periódicos

Es decir: según la SND, el mejor diseño periodístico tiene lugar en redacciones que no están sometidas a la presión del cierre diario, y que cuentan con varios días de reflexión y trabajo a la hora de preparar sus páginas.

Los diarios Dagens Nyheter (Suecia), The Guardian (Reino Unido) y los semanarios The Grid (Canada), Die Zeit y Welt am Sonntag (Alemania) han sido seleccionados “World Best Designed Newspapers” por la SND.

Estas son primeras / portadas de estos días.

THEGUARDIAN2014febrero19 DIEZEIT2014febrero20 THEGRID2014febrero20 WELTAMSONNTAG2014febrero DAGENSNYHETER2014febrero19

Es difícil argumentar nada en contra de esta selección: los cinco medios deslumbran. Todos afinan sus herramientas de diseño al límite, y sólo The Grid, que es más un semanario de servicio que una “bestia informativa” entregada al texto (como las otras publicaciones), se sale un poco del tiesto.

En fin: salvo The Guardian, que sustituye a Politiken, la selección es idéntica a la de 2012. Así que puedo permitirme copiar y pegar lo que escribí hace doce meses. A lo loco.

“Lo primero es que el diseño de estas cinco publicaciones destaca por un inmenso un amor por el detalle. También por una contínua y desprejuiciada búsqueda de nuevas formas de ofrecer el contenido y llamar la atención del lector. Son ciertamente magníficas.

Lo segundo, que España se está esfumando del mapa (“con lo que hemos sido”, podríamos decir). Supongo que vivimos una etapa de miedo editorial, y ninguno de los grandes diarios de por aquí está por experimentar demasiado por el diseño. Ellos se lo pierden. Por otro lado, uno de los diarios premiados luce maqueta creada desde Pamplona por Javier Errea…

Y lo tercero: me turba un poco que periódicos y semanarios compitan por los mismos premios. Porque digamos que hay más oportunidades de reflexión y lucimiento cuando se tienen siete días por delante, y la pirotécnica editorial (que es lo que luce mucho en este tipo de premios) sale mejor. Y porque me temo que eso de que los periódicos sean semanarios es el futuro que nos espera.”

En fin: aquí, el fallo del jurado. Y lo que éste opina de Die Zeit, The Guardian, The Grid, Welt am Sonntag y Dagens Nyheter.

Ahí abajo, la recopilación de páginas hecha por la SND.

 

El puño de Mandela y la última portada del Magazine de El Mundo

27 de diciembre de 2013

GUARDADO EN El fin del mundo (impreso), Periódicos, Portadas, Revistas

MAGAZINE2013diciembre29

La última semana del año se ha llevado por delante dos cabeceras de renombre, ambas fundadas en 1989.

Hace un par de días se anunciaba el cierre del atribulado diario La Gaceta, que empezó como un económico y acabó devenido en gloria de la ultraderecha patria. Hoy, se descubría la última portada del Magazine de El Mundo, probablemente (con permiso de Metrópoli) la revista que acumula más premios de diseño de entre todas las editadas por aquí. Excelencia gráfica en gran formato, sobre todo de la mano de Rodrigo Sánchez, su director de arte desde 1993.

No tengo muy claro con qué completará El Mundo su oferta dominical a partir de la semana que viene, y no es la primera vez que el Magazine desaparece (durante unos años fue sustituido por La Revista). Pero esta desaparición tiene el origen terrible de un periódico en reconversión y una crisis publicitaria brutal que está machacando a todos los grupos editoriales. Ah, la crisis del papel.

En fin: no deja de ser irónico el detalle de que el último Magazine esté dedicado a quienes murieron en 2013.

 

 

comentarios (1)

  1. 27 diciembre 2013 a las 21:56 | PERMALINK

    En realidad, el último número de cada año del Magazine está dedicado a los que nos han dejado durante ese año. Es cierto que este año coincide con la propia “muerte” de la revista, pero no está hecho adrede.

    En cualquier caso, gran pérdida.

Los titulares dedicados a Mandela

8 de diciembre de 2013

GUARDADO EN Las noticias, Periódicos, Portadas

Hay noticias que entran en la primera página de todos los periódicos del mundo. Ya saben: estalla una guerra, se hunden las bolsas, eligen un Papa o se muere un prócer. Y dadas esas ocasiones, resulta periodística y gráficamente estimulante el ejercicio de hojear el quiosco global en busca de fórmulas o titulares originales o, por el contrario, a la caza de diarios que coinciden con la misma de entre todas las ideas posibles.

La muerte de Nelson Mandela entra, por supuesto, en esta categoría de noticias más grandes que la vida. Y las portadas están al nivel.

Me ha parecido curioso, de entre todo lo que he visto, cómo The Daily Telegraph, The Daily Mirror y The New York Times han tirado por la misma foto. Y cómo las tres primeras páginas han acabado por ser tan diferentes. Observen como el Mirror inclina levemente la imagen y consigue que la foto, todo nobleza, resulte un poco más cercana al lector.

MANDELA TELEGRAPH MANDELA MIRROR MANDELA NYT

 

También es interesante el caso de i y de Público. La portada del primero no llegó a la imprenta por cuestiones de la hora de cierre y se ha conocido a través de eso tan difuso que son “las redes sociales”. Pero debe de haber alguna intrahistoria que explique por qué ambos diarios lisboetas han coincidido con la misma ideaca brillante.

mandelalisboa

 

 

Y más ideas, a continuación.

 

Un diario sin fotografías o la angustia de los recuadros en blanco

15 de noviembre de 2013

GUARDADO EN Fotografía, Periódicos

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Aunque sea noticia pasada, merece la pena dejar constancia: el diario Libération se marcó ayer una edición sin fotografías para celebrar, por un lado, el salón Paris Photo. Y, por otro, para reivindicar la importancia del fotoperiodismo.

Como escriben en el diario (traducido chez Google):

Libération sumido en la oscuridad. Un impacto visual. Por primera vez en su historia, Libération aparece sin fotografías. En su lugar, una serie de marcos vacíos que crean un espacio de silencio bastante incómodo: es obvio, hay una falta de información, como si nos hubiéramos convertido en un periódico en silencio. Sin sonido, sin esta pequeña música interior que acompaña al ojo.”

No deja de ser una ocurrencia. Pero tiene impacto.

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Al final, eso sí, una doble con todas las fotos en sus páginas. En plan “sepa usted lo que se ha perdido”.

LIBERATION2013noviembre14d

[Todo el diario en Maquetadores, de donde he tomado prestadas estas páginas]

 

comentarios (1)

  1. 18 noviembre 2013 a las 2:41 | PERMALINK

    ¡Qué grandes son los de Libération!