Demostrando que todo lo que empieza mal tiene cierta tendencia a acabar peor, el COE y el Ayuntamiento de Madrid presentaron ayer la marca que identificará la candidatura de la capital a los Juegos Olímpicos de 2020 (ahí arriba está). ¿Cuál fue el mal comienzo? Hace unas semanas, la organización convocó un concurso restringido a estudiantes de diseño. Una especie de “profesionales abstenerse”. Estos concursos (mal remunerados) son una alegría para el márketing y un drama para la calidad del diseño.

El caso es que ganó un estudiante zaragozano, Luis Peiret, con una propuesta inspirada en la puerta de Alcalá (está ahí abajo). A mí los degradados del símbolo me gustan, qué le voy a hacer, y la letra manual necesita un pulido, pero tiene su encanto.

La idea de Peiret, ay, pasó antes de su puesta de largo pública por un proceso de chapa y pintura perpetrado ejecutado por la agencia TAPSA. La confianza de la organización en la calidad del logo ganador del concurso era tan grande (ironía) que en las bases ya estaba previsto que “hermanos mayores” profesionales se hicieran cargo del arte final.

Este sistema de concurso +  asesoría-seleccionada-a-dedo funcionó con la manita de Madrid 2016: la segunda versión mejoraba notablemente el original. En esta ocasión la gente de TAPSA ha soltado al aire un logo que es, por decirlo en una palabra, un truño.

Es tipográficamente inconsistente, ortográficamente incorrecto (el punto de la i parece una tilde), la legibilidad es dudosa (¿asume Madrid que no va a ser olímpica hasta 20020?) y los arcos inspirados en la puerta diseñada por Sabatini parecen chanclas veraniegas.

Un éxito.

Una cita del cantante Tino Casal, compuesta en Typeface 6 y 7, de Neville Brody.

[Fuente y fuente]

Mañana, en la-revista-que-me-da-de-comer, Bryan Ferry y la modelo Cara Delevingne, fotografiados por Simon Emmett.

En el interior, un titular de homenaje ochentero a Neville Brody.

-> Isidro Ferrer imparte un taller de ilustración en el Museo ABC de, ejem, dibujo e ilustración, en Madrid. El taller dura tres días (24, 25 y 26 de febrero), está enmarcado en la serie Duetos (por eso girará en torno a una ilustración de los años 30 de Ángeles Torner Cervera) y el plazo de inscripción termina el próximo día 9. Isidro Ferrer es uno de los mejores ilustradores de España (top 5, desde mi punto de vista). Así que la ocasión lo merece.

-> Manel Fontevila, gloria señera del humor peninsular, ha inaugurado nuevo blog: l’Impepinable. Está aquí.

-> Quique Ciria, que fue director de arte de Barcelonés, tiene en su página web unos apañados Consejos para la vida de hoy. Molan por dentro y por fuera. Aquí.

-> “Cuando la letra puede cambiar el mundo”: Raquel Pelta, impartiendo sabiduría sobre la revolución tipográfica futurista y dadaísta de principios del siglo XX: hace un siglo éramos. En el nuevo número de la revista/web Monográfica. Aquí.

-> The Good  Times: una revista exprés (se hizo en una semana) que trae una sonrisa debajo del brazo. De los creadores de Little White Lies. Aquí.

-> Time, una de las revistas más institucionales del mundo, escribe sobre el boom de las revistas alternativas: “Piensa con tinta. Por qué los diseñadores apuestan por el papel”. Aquí.

-> Magnificent Man es una nueva revista masculina made in Britain. Todo fino, elegante y aventurero, no crean. El diseño merece un vistazo. Aquí.

Una cita del maestro zen Shunryu Suzuki, compuesta en Monotype Scotch Roman.

Una nueva portada de la revista-que-me-da-de-comer: Nieves Álvarez, fotografiada por Gonzalo Machado.

The Guardian está reformando su oferta impresa para ahorrar material (y adaptarse a los nuevos hábitos de los lectores, dice su editor, Alan Rusbridger). Su diseño de 2005 marcó una época en la maquetación de periódicos, así que prestamos mucha atención a todo lo que sale de esa casa. El cambio más obvio: el logo pierde su masa azul y se imprime, a partir de ahora, por blanco. Lo demás sigue, aparentemente, igual. Abajo, la explicación.

[Dice Mr. Leslie que detrás del retoque está Mark Porter, responsable del diseño original.]

Una cita del emperador Napoleón Bonaparte, compuesta en Fette Fraktur

Un (auto)regalo para celebrar el nuevo año. Este libro recoge más de 1.300 símbolos comerciales, reducidos a su esencia en blanco y negro y ordenados/clasificados (“pájaros”, “círculos”, “cuadrados”, “hojas”, “cruces”, “anillos”, “flechas”, “copos de nieve”, “fuego”…). Es un enorme catálogo de inspiraciones y tendencias que se hojea con avidez, y que incluye algunos análisis de casos prácticos más detallados (el metro de londres, Pan Am…). Hay, por supuesto, símbolos españoles; sobre todo de la cosecha de Cruz Novillo…

[Símbolos, de Angus Hyland y Steven Bateman. Ed. Gustavo Gili, Barcelona. 2011]

En 1946, los Hermanos Marx se disponían a estrenar de Una Noche en Casablanca. Al recibir la noticia, el departamento legal de la Warner Brothers les amenazó con una demanda si no cambiaban el título de la película, que coincidía con su Casablanca, de 1942, con Humphrey Bogart e Ingrid Bergman.

Es cierto que los Marx no eran del todo inocentes (su primera intención había sido parodiar aquella cinta), pero la verdad es que la respuesta que Groucho Marx remitió a la Warner, dirigida por el temible Jack Warner, se ha convertido en un texto antológico.

“Queridos Warner Brothers

Al parecer hay más de una forma de conquistar una ciudad y de mantenerla en propiedad. Por ejemplo, hasta el momento en que pensamos en hacer esta película, no tenía la menor idea de que la ciudad de Casablanca perteneciera exclusivamente a los Warner Brothers. Sin embargo, pocos días después de anunciar nuestro proyecto recibimos su largo y ominoso documento legal en el que se nos conminaba a no utilizar el nombre de Casablanca. [...]

Sencillamente, no comprendo su actitud. Aun cuando pensaran en la reposición de su película, estoy seguro de que el aficionado medio al cine aprendería oportunamente a distinguir entre Ingrid Bergman y Harpo. No sé si yo podría, pero desde luego me gustaría intentarlo.

Ustedes reivindican su Casablanca y pretenden que nadie más pueda utilizar ese nombre sin permiso. ¿Qué me dicen de Warner Brothers? ¿Es de su propiedad, también? Probablemente tengan ustedes el derecho de utilizar el nombre de Warner, pero, ¿y el de Brothers? Profesionalmente, nosotros éramos Brothers mucho antes que ustedes.

Y ahora, Jack, hablemos de usted. ¿Diría Usted que es el suyo un nombre original? Pues no lo es. Se utilizaba mucho antes de nacer usted. Sobre la marcha, recuerdo [...] Jack el Destripador, que se tuvo una bonita reputación en su día. [...]

No me sorprendería descubrir que los directivos de su departamento legal no están al tanto de esta disputa absurda, porque sé que muchos de ellos son caballeros educados con pelo negro rizado, trajes de doble botonadura y un amor por sus semejantes digno de encomio.

Imagino que este intento de evitar que usemos el título Casablanca es la idea de un picapleitos con cara de hurón, un becario de su departamento legal. Conozco a la gente de esa calaña: recién salidos de la facultad, con hambre de éxito y demasiado ambiciosos para esperar un ascenso natural. Este leguleyo siniestro seguramente lió a uno de sus abogados [...] para amenazarnos.

Bueno, ¡no va a salirse con la suya! Vamos a luchar hasta el Tribunal Supremo. Ningún aventurero jurídico de cara pálida va a hacer mala sangre entre los Warner y los Marx. Todos somos hermanos, y seguiremos siendo amigos hasta que el último rollo de Una noche en Casablanca pase por el proyector.

Suyo, Groucho”

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Mi pequeño incidente con los abogados de Grupo Zeta tuvo singular seguimiento en la internet. El efecto Menéame me ha dejado temblando. Agradezco a todos el interés, y el apoyo. No sé en qué acabarán todas estas cosas de los derechos de autor, las leyes nuevas y los abogados danzarines, pero da gustito saber que a la gente le interesa y le preocupa. Doy por finalizada la aventura. Salvo que me lleguen más cartas, claro.

["Groucho y yo", Ed. Tusquets, Colección Fábula, 1991]