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{ Archivos mensuales }
Hoy ha salido a la calle el número 1.000 de Público, el periódico-que-me-da-de-comer. Tal y como está el panorama, editar un periódico y que dure mil días ya es una hazaña reseñable. Que dure muchos más.
Lo celebramos con un extra dedicado a La España Plural. Aquí, la portada:
Las portadas de The New Yorker son siempre fascinantes. Una mezcla de talento, exigencia y presupuesto desahogado que consigue marcar cada semana un máximo en lo que viene siendo la ilustración editorial.
MC Escher, por su parte, es un clásico de la ilustración reconocible y popular. Es a los pisos de alquiler como los cuadros de cacería a los portales españoles: un recurso que siempre funciona. En cualquier caso, el alarde de ingenio y referencias de esta ilustración de portada, el uso que hace de los artificios ópticos de Escher, me parecen admirables. Es de Bob Staake, y su sitio merece una visita.
Ah, y esta otra portada de Obama, de hace unos meses, tiene tanta mala leche que, según se ha dicho por ahí, el propio Presidente pidió una copia de la revista dedicada… El artista, Barry Blitt. Aquí hay una galería de trabajos…
[Gracias, M.A., por la pista]
Ésta es una semana con novedades en el quiosco: dos revistas masculinas sacan por primera vez, según el caso, un hombre y una mujer en su portada.
Jesús Vázquez, presentador de TV y famoso de toda la vida, es el desnudo de portada en Interviú. Que esta revista saque un señor es una ruptura de la lógica de las cosas, pero supongo que los tiempos cambian: ya no hay que presuponer los senos turgentes en los pósters de los dormitorios juveniles.
Ah, vale: que este no es el primer hombre en solitario. Marcelino Camacho, el lider sindical, ocupó una portada allá por 1976 y las ventas bajaron tanto que no se repitió la circunstancia…
En cualquier caso, las imágenes de Jesús Vázquez resultan estilosas, pero inócuas, y lo mismo se publican en Interviú que podrían aparecer en un suplemento dominical. El morbo está en la novedad, no en las fotos, y… digamos que la revista sigue reservando su parte más erótica para los desnudos femeninos.
La otra publicación con novedades es Esquire. La edición española saca por primera vez en sus tres años de vida a una señora en portada. El personaje: Kim Basinger, encabezando un especial “Women we love”. Con la sobriedad gráfica habitual de la publición, y su elegancia… Una fórmula que ha dado personalidad a la revista, y la distingue en un quiosco llenito de titulares gritones.
[Por cierto que publico imágenes de Interviú porque todo aquello se resolvió definitivamente; hoy me han llamado de Grupo Zeta para pedir disculpas, y confirmar todos sus permisos y demás...]
Una cita de George Lois, compuesta en Franklin Gothic Condensed.
Lois es un creativo publicitario americano que pasará a la historia del diseño y las revistas porque creó una colección de 92 portadas para la revista Esquire entre 1962 y 1972, muchas de las cuales se han convertido en iconos de aquella época. ¿Hay alguien a quien no le suene aquella imagen de Andy Warhol hundiéndose en una lata de sopa Campbell’s?
Soy fan. Y esta semana se viene de conferencias a Madrid.
Hoy me han comunicado desde Grupo Zeta que tengo permiso para usar su material en mi blog. Se pone fin así, por tanto, mis tontos problemas legales con los abogados de esta editora.
También hoy, el departamento de prensa de Zeta ha emitido esto:
COMUNICADO GRUPO ZETA
Ante determinadas informaciones aparecidas en algunos medios sobre una supuesta censura de Grupo Zeta por la publicación en determinadas webs de la portada de Interviú, este Grupo quiere hacer las siguientes puntualizaciones:
–Desde hace unas semanas, y al comprobarse que algunas webs utilizaban los contenidos de Interviú y de Cuore en su propio beneficio, se encargó a la asesoría jurídica una vigilancia estrecha para velar por los intereses de nuestras propias publicaciones.
–En esta línea de trabajo, Grupo Zeta no tiene ninguna intención de actuar contra aquellos medios que reproduzcan por su interés sólo las portadas de las revistas aludidas o de cualquiera otra del Grupo, tal como ha sido hasta ahora la práctica habitual.
¿Cómo hemos llegado a esto? El resumen sería que Asesoría Jurídica de las Artes, un bufete a sueldo de Grupo Zeta, se ha dedicado a enviar requerimientos pelín amenazadores a cualquiera que tuviera material de Cuore o Interviú colgado en su web y, en algunos casos, a acudir directamente a los servicios de hosting para pedir la retirada de esas páginas.
Este blog sólo fue uno de muchísimos en recibir aquellos correos legales. Al hacerse público algún otro caso, unido al runrún internetero, sólo era cuestión de tiempo que medios de más audiencia se hicieran eco [La información, Libertad Digital]. Y, con ello, era lógico que en la dirección de Zeta se dieran cuenta de que las accciones pelín mafiosas e indiscriminadas de sus abogados les estaban destrozando la reputación. De ahí el comunicado de prensa.
Me consta que en las redacciones de Zeta ya había una sensación próxima al indignado estupor. Así que deduzco hábilmente que la raíz del problema está en un bufete de abogados incontrolados que no tengo claro si carecen de escrúpulos o de criterio.
En definitiva: que la lógica de las cosas se ha impuesto. Entiendo que las editoras combatan el pirateo interesado de sus revistas y periódicos, pero perseguir a sangre y fuego a quienes promocionan sus productos no tenía ningún sentido.
Así que volvamos a la normalidad, y pasemos página.
Gracias.
El rediseño de Abc lanzado hace unos días ha incluido un nuevo logotipo perfilado por Dave Farey, un diseñador británico especializado en este tipo de cosas. Aquí su web, aquí un perfil.
¿Nuevo? Bueno, en realidad no. Es una evolución de la tradicional de la aquella casa. Probablemente nadie ajeno al mundo del diseño se fije en cómo ha evolucionado la cabecera a lo largo de los años: ha sido siempre la misma sin serlo del todo.
La propuesta de Farey es, de lejos, la más refinada y elegante de todas. Aunque no tengo muy claro si la sombra rayada es un apoyo o una condena…
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La cabecera del primer número de Abc (1903)
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Durante décadas, Abc tenía dos cabeceras: la de la primera portada en huecograbado (con relieve) y otra más sencilla en la tercera página y en una segunda portada hecha en plomo y linotipia
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El radical rediseño de 1999, obra de Milton Glaser
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Una marcha atrás provisional en 2002
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A los pocos meses llegó este rediseño más tradicional. Vuelve la sombra (tan de aquellos años), y los remates se hacen rectos y duros.
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Y, por fin, la nueva cabecera de 2010. Las formas son más refinadas y suaves, y la barriga de la B pierde rigidez.
O este es, efectivamente, el momento que mejor describe el partido de la Selección de ayer, o los que hacemos portadas hemos hecho el ridículo en vano (y a coro).
Una cita del tipógrafo alemán Jan Tschichold, compuesta en Sabon.
[La frase es del libro "La nueva tipografía", 1928.]
[Llego algo tarde a esta noticia; los problemas técnicos, que me han tenido absorto. Ya ves...]
Si me pusiera a simplificar, diría que los tres campos en los que un diseñador puede jugar a la hora de crear la identidad gráfica un periódico son la arquitectura de las páginas, los ornamentos (el color, los recursos gráficos…) y la tipografía. Pongamos el caso de The Guardian: su personalidad distintiva reside tanto en cómo construye sus páginas (colgando los titulares de un filete, subrayados por un espacio blanco, por ejemplo) como en una familia tipográfica enorme que le aporta a la vez coherencia y ritmos diversos.
El País y El Mundo, por poner otro ejemplo, comparten una arquitectura muy similar, una jerarquía tipográfica parecida, también, y una variedad de colores idéntica. No es extraño confundir sus portadas al llegar al quiosco, y la personalidad gráfica de ambos diarios se diluye un poco en la uniformidad.
Y llegamos a Abc. Es cierto que gran parte de la personalidad del periódico viene ya dada por su formato reducido (y su grapa), y sólo con eso ya marca su diferencia. Pero el rediseño lanzado hace apenas dos semanas no presenta tremendas novedades estructurales respecto a lo que era el Abc anterior. Lo mejor: reducir el número de columnas a cuatro, incrementando la legibilidad de los textos y la solidez de las páginas.
Tampoco se puede decir que haya revolucionado el mundo del color en la prensa: como los otros dos grandes diarios madrileños, apuesta por el azul para todas sus secciones. No hubiera estado mal, de hecho, algo de ritmo cromático para organizar un diario que supera fácilmente las 90 páginas.
Lo que sí brilla en la nueva fórmula gráfica del periódico de Vocento es su apuesta tipográfica. Por primera vez en la prensa española, un diario encarga una letra personalizada y la utiliza para diseñar todas y cada una de sus páginas y secciones. El País se quedó a medio camino con su Majerit, y la combina con otras muchas.
Para complicar aún más el empeño, y aunque la familia en cuestión es versátil y tiene mucha personalidad, no hay una sola letra de palo seco en todo el periódico. Esto sí es una idea novedosa, una especie de salto mortal diseñístico que funciona fenomenal incluso en campos reservados normalmente a las letras sin serifas, como las tablas, la información bursátil o las infografías.
La estupenda familia de tipos se llama, por cierto, “Abc”. Está diseñada por Eduardo Manso y se inspira en los clásicos tipográficos españoles (Ibarra y demás). Manso y Alfredo Triviño, el consultor encargado de este rediseño, ya se la jugaron a la carta de la originalidad tipográfica en su rediseño de The Sunday Times hace un par de años.
Tal y como funcionan este tipo de rediseños, sujetos a mil opiniones diversas y obligados a contentar a demasiada gente con mando en plaza, sospecho que lo más original de la propuesta se quedó en los números cero. Pista A: en el especial de lanzamiento se deslizaron imágenes de algunas propuestas que no han llegado al quiosco pero que hubieran supuesto soluciones gráficas más originales (pero sin desmelenes). A la izquierda, una propuesta para el suple dominical; a la derecha, una portada de domingo. Dar pistas lo que pudo haber sido y no fue no deja de tener un punto frustrante…
El nuevo Abc es, con tanto remate tipográfico, pero tan contenido, un diario que llama la atención por el aire clásico de sus páginas, en plan “somos monárquicos, conservadores y centenarios, ¿qué pasa?”. Se atreve, sin embargo, con nuevos tipos de despiece (cifras, conceptos, listas) e infografías de estilo más moderno.
Y si el ritmo de las páginas me resulta un poco monótono, muchos detalles del diseño, –como las cabeceras de los suplementos, las páginas de opinión o las firmas de las informaciones–, revelan un tremendo esfuerzo por el diseño minucioso y un gusto por las buenas proporciones diseñísticas que no se ha visto en ninguno de los últimos grandes rediseños de la prensa nacional. El nuevo Abc es, con limitados huecos para la experimentación, un producto editorial muy similar al antiguo Abc, pero su diseño supone un salto de estilo de grandes dimensiones.
Aquí abajo, unos cuantos detalles.
Editado por Diego Areso.