The Virginian-Pilot tiene uno de mis diseños de periódico preferidos. Es elegante, siempre, y contundente cuando es necesario. Sus portadas lucen una variedad de diseño sorprendente. Luis Vilches, uno de los ‘visual journalist’ del Pilot, ha escrito para Quintatinta un reportaje-en-primera-persona en el que describe cómo se diseñan las portadas del diario. La colaboración de Luis —se lo ha currado tanto ganas tengo de erigirle un monumento— inaugura la nueva sección Firmas Quintatinteras.

¿Redactores que escriben antes de que se diseñe la página? ¿Reuniones de máximo veinte minutos? ¿Más información de proximidad y menos información política? Éstas son algunas de las diferencias entre cómo se trabaja en España y en Virginia…

Para abrir boca, algunas primeras del Pilot:

Resulta que a la portada Isotype de Público (diario-que-me-da-de-comer) le ha salido un clon griego de lo más apañado. Somos muy de tomar ideas de todas partes (y hacerlas nuestras) así que esta portada del diario Amanecer nos ha hecho mucha, mucha ilusión.

Y la traducción de los titulares griegos: En la bandera dice “Huelga general”, en el bocadillo: “Todo el mundo a las 11 de la mañana en Pedio tou Areos” (un lugar en el centro de Atenas), y el titular principal de la página dice “Contra los planes de pobreza y miseria del Gobierno”.

[De estas cosas uno se entera leyendo a Paco Oca]

En Público nos levantamos una mañana y resultó que la SND (la Society of News Design) nos había otorgado nueve menciones en su competición anual. Chachi.

Dos las menciones nos han llegado por el diseño de sendas piezas sobre el ‘caso Gürtel’ y el aniversario de la caída del muro de Berlín. Otras seis, por trabajos de la magnífica sección de infografía que nos ha tocado en suerte. También han reconocido las ilustraciones de Patrick Thomas.

Me inclino ante el talento del equipo de diseño del periódico en los últimos tiempos (Fernando ‘Rapa’ Carballo, Erica Takenouchi, Esther Antón, Víctor Arias,
Asier Barrio, Ester García, Susana Millán, Lynn Prieto y Oscar Álvarez) y del equipo de infografía (Álvaro Valiño, Miriam Baña, Mónica Serrano, Artur Galocha y Samuel Granados)

Aquí van unas muestras de las páginas premiadas.

Las infografías…

Del porfolio de Miriam Baña.

Del porfolio de Samuel Granados.

Y esta ilustración de Patrick Thomas.

En cuanto al resto de los periódicos de la península, así ha sido el reparto de menciones y medallas.

– i: once menciones y dos medallas de plata
– Expresso: 17 menciones, una medalla de plata y una de oro
– Marca: una mención.
– Metrópoli: una medalla de Plata (arriba) y ocho menciones a sus portadas.
– El Mundo: cinco menciones.
– El Mundo Magazine: ocho menciones.
– Playboy Portugal: una mención.
– Público Madrid: nueve menciones.
– Público Lisboa: cinco menciones.

¿Conclusiones? Que otros años hemos tenido más premios (como conjunto peninsular) pero que tampoco podemos quejarnos  // Que nuestra infografía triunfa allende los mares // Que en lo que viene siendo diseño de periódicos, Portugal vuelve a ser nuestro hermano mayor.

Lanzar una revista ahora que la inversión publicitaria vive horas francamente bajas (aunque anunciando el rebote) es, supongo, una acción de calculada valentía. Lanzarla para competir en el sector de la moda y belleza femeninas, un mundo de glamour totalmente saturado de publicaciones, añade arrojo al asunto. Presentar una portada prácticamente desnuda de titulares, más un cartel y un discurso que un escaparate de temas, entra en el terreno de la osadía. Salir al quiosco sin encomendarse a promociones tipo bolsos, chanclas o gafas de sol, es definitivamente un acto de arrebatada temeridad.

Todo eso, y también una declaración de fe en el mundo de las revistas, es el lanzamiento de la edición española de Harper’s Bazaar, que llegó la semana pasada al quiosco de la mano de Spainmedia.

Harper’s Bazaar, como Vogue, encarna la esencia más tradicional de las revistas de moda. Tiene  140 años de historia, y por sus páginas han pasado todas las corrientes artísticas del siglo XX, todas las tendencias de moda, y algunos de los mayores talentos del diseño y la fotografía, Alexey Brodovich y Richard Avedon incluídos. Es una herencia llena de responsabilidad.

Llega a España con el objetivo de ser, he leído por ahí, “la cúspide de la pirámide social femenina”. Aspira, parece, a una difusión limitada pero de calidad, y a quedarse con el trozo más lujoso de la inversión publicitaria. Algo parecido a lo que Esquire, otra marca de la casa, lleva haciendo desde hace un par de años.

Total, allá que van más de 300 páginas llenas de sofisticación, buena fotografía y trapos caros. El diseño, eso sí, es el adecuado a estos menesteres: impecable, sólido, pero nada original. Para transgredir ya hay otras publicaciones. Hojear estas revistas de moda y empacharse de tipografía Didot es todo uno.

Comprénsela. Disfruten de un buen producto editorial. Y que haya suerte.

Y de propina, cuatro portadas clásicas del Bazaar de toda la vida…

El diario-que-me-da-de-comer ha superado los 100.000 ejemplares de difusión diaria, según la OJD. Detrás de esos 104.483 montoncitos de papel hay un evidente esfuerzo de promociones y difusiones conjuntas que han conseguido que el periódico despegue en tan sólo poco más de dos años. Pero también el esfuerzo enorme de un montón de trabajadores (algunos, despedidos hace unos meses).

Permítanme todos ustedes el autobombo y los fuegos artificiales.

[La de arriba es nuestra primera portada]

Las pequeñas revistas corporativas tienden a mostrar un aspecto monótono y gris. Por un lado, es difícil que los clientes se impliquen en una apuesta gráfica arriesgada e innovadora. Por otro, estas publicaciones no siempre trabajan con los presupuestos, materiales y plazos más convenientes para renovar la historia del periodismo o del diseño.

Hay que contar, además, con el detalle de que las revistas internas de asociaciones y colegios profesionales (o campos de golf, entidades benéficas, centros culturales…) tienen la obligación de dedicar páginas y páginas a la vida interna de la organización a la que sirven, lo que suele reflejarse en un montón de fotos de obligada publicación pero que han sido tomadas en las peores condiciones. Que si un grupo de golfistas que han ganado un trofeo, que si los asistentes a un congreso posando en grupo (la mitad con los ojos cerrados), que si el ponente de una conferencia con la boca justo detrás del micrófono, que si los niños de viaje de fin de curso…

En fin, fotos con un enooorme valor documental e informativo (supongo) pero que resultan un horror gráfico.

Por eso me ha llamado la atención, y para bien, la idea de los responsables de El Dentista del Siglo XXI, que han adaptado los códigos gráficos de las revistas del corazón, de una revista del corazón en concreto, a su publicación corporativa para odontólogos.

Vale, al principio me ha sonado a chiste, o a intertextualización chapucera. Pero luego he visto en todo esto una idea inteligente. El entorno de maqueta con que se presentan las fotos de esta revista resulta familiar desde un principio. Apuesto a que los lectores se sienten como en su propia casa. Entre los objetivos que se marca la publicación está acercar a los odontólogos y los estomatólogos “lo más destacado de su entorno social y profesional de un modo atractivo, ágil y riguroso”. Yo leo las palabras “entorno social” y pienso en fondos azules y verdes, titulares en negativo y cajas blancas con texo negro. Ya ves.

En fin. Dado lo que abundan las revistas del corazón en los revisteros de sus salas de espera, me parece de lo más coherente que una revista gremial destinada a los dentistas tenga la apariencia de ¡Hola!.

Y también hay páginas más técnicas…

[Gracias por la pista, Maquetadores]

GunPowder es una iniciativa de cinco estudiantes de diseño de la Escuela Leonardo, en Sevilla. Su proyecto de fin de carrera consiste en crear una agencia y llevar a cabo el desarrollo global de la identidad corporativa y de marca de un cliente. Estas cosas se suelen hacer en el mundo teórico de las ideas, pero estos cinco diseñadores han pensado que cuánto más aprovechado será ofrecer sus servicios en el mercado real. Así que si usted tiene un problema y se los encuentra (en esta web) quizá pueda contratarlos. No cobran.

La idea es simple y estimulante: puestos a cumplir con la obligación de trabajar en un proyecto final de carrera, se aprovechará más si se con un cliente real, con necesidades reales y aplicaciones… bueno, reales.

Su correo: estoesgunpowder@gmail.com

Me he rendido al empuje de las redes sociales: ya tienen todos ustedes a su disposición una bonita página quintatintera en Facebook en la que iré enlazando post, compartiendo fotos y… En fin, lo que típico en estos sitios: hacerse fan de señoras que se hacen fan de Quintatinta.

Bienvenidos.

[Ah, y @quintatinta en Twitter...]

El inalcanzable The New York Times, el adusto Frankfurter Allgemeine Sonntagszeitung y el minúsculo berliés Der Freitag, lo que viene siendo un americano y dos alemanes, han ganado el título de “World’s Best Designes Newspaper” otorgado por la SND (Society of News Design).

Es un rechazo claro a las tendencias “arrevistadas” que se han expandido por el mundo del diseño de diarios durante los últimos años. Los periódicos ganadores, sobre todo los dos primeros, son titanes de la producción editorial, pero sus páginas no son precisamente un muestrario de nuevas tendencias gráficas. El jurado considera que, de todo el material admitido a concurso, las propuestas de más éxito son las que “volvían a lo básico del diseño de periódicos”. Menos colorín, en definitiva, y más texto.

Aquí, tres galerías flickeras.

The Observer es uno de los periódicos más veteranos del mundo (su primer número data de 1791) y ahora sobrevive como dominical del mucho más vigoroso The Guardian. Este finde vivirá un relanzamiento qué (dicen) busca proporcionar al lector revisión más pausada de la actualidad de la semana. Menos papel, pero de más calidad, se supone, en línea con la fórmula que ya ensayó hace tiempo The Independent on Sunday. También rediseñan totalmente su revista semanal.

Es el primer cambio después de la revolución berlinesa-y-a-todo-color que The Observer propuso en  2005 de la mano de Mario García. A ver.