Así resume la asociación americana de Editores de Revistas una década de noticias.

…puestos a lanzar una iSlate, iría a la literalidad de las cosas.

Apple ha programado para el 27 de enero lo que parece ser el lanzamiento de su nueva tableta digital todo-pantalla-sin-teclado. Está llamada a revolucionar el mundo de los ordenadores personales y el acceso a los medios de comunicación… o a ser un tremendo bluff. Las expectativas están tan altas que no parece haber lugar para términos medios. La compañía, en su línea, no ha invertido todavía un duro euro en publicidad, pero miles de periodistas y blogueros y frikis nos estamos encargando de hacerle el juego y calentar el ambiente en plan márketing voluntarioso. Que si quisieran pagarnos algo, yo estaría dispuesto a dar mi número de cuenta.

Mr. Giner ha iniciado Tabletmanía, un blog en La Información para seguir el magno acontecimiento. Es vehemente, como todo lo suyo, y mola.

Aquí hay una recopilación de rumores sobre cómo será la pizarra-tableta- de marras…

[También tengo una versión en pleno funcionamiento. Si hay que hacer prototipos, que sea con todas sus consecuencias.]

Pequeña cabecera de ESPN magazine, Estados Unidos (diciembre 2009).

El diseño es una reducción del logo diseñado para la portadilla de un especial fin de año. Que, por cierto, tenía dos portadas…

Todo el asunto sobre los derechos de autor y el intercambio de archivos a través de internet tiene tantos matices y espinas que acaba por ser poco menos que inabarcable. Las nuevas disposiciones legales que hablan de comisiones y jueces y un plazo máximo de cuatro días para cerrar las webs que (supuestamente) atenten contra la propiedad intelectual han soliviantado el mundo internetero, que acaba de lanzar Red-SOStenible.net como una página “combativa” contra el cierre de páginas.

La cosa ha empezado con un largo manifiesto que incluye exposición de motivos, propuestas, etc. También incluye un logotipo tan horroroso que en sí ya merecería una comisión y un juez que lo condenara; el que encabeza este post lo he pergeñado con urgencia por un sentimiento de pundonor diseñil.

Más:
- El Manifiesto “En defensa de los derechos fundamentales en internet”
- Juan Varela en Público: “Censura económica”
- Ignacio Escolar en Estrella Digital: “Diez preguntas sobre la nueva ley de internet”

Aquí va aquel texto que escribí para la sección Bloguero Invitado de la revista Man.

¿Podría no hacerlo en Comic Sans?

El mundo de la tipografía es, en contra de lo que pudiera parecer, un territorio de pasiones incontroladas. Diseñadores en general (y tipógrafos en particular) contemplamos las letras con la emoción de quien se asoma a obras de arte cargadas de historia. También es, desafortunadamente, un mundo de pasiones incomprendidas. Me ha costado verlo, pero me sirven como prueba los bostezos con que cualquier amigo no relacionado profesionalmente con el diseño asiste a cualquier explicación tipográfica elemental.

Si, por poner un ejemplo, intentara detallar que el texto de este artículo está compuesto en la familia Slimbach –una letra romana de transición, tradición centro europea y, lo que son las cosas, levemente inspirada en antiguas letras talladas en piedra–, es probable que el bostezo se convierta en sueño o que la mirada refleje el aburrido instinto asesino de quien me clavaría una ñ en el ojo para callarme. Una ñ Slimbach, por supuesto.

Pero vuelvo, empecinado, a las pasiones tipográficas incontroladas. Las letras tienen sus historias, y elegir una u otra para redactar un humilde informe o para diseñar un Power Point no debiera ser un acto totalmente indocumentado. La Arial, para empezar, viene de serie en prácticamente todos los sistemas operativos, pero los diseñadores le tenemos una manía terrible porque es la burda falsificación de la Helvética, un clásico del siglo XX. Son indistinguibles salvo para un experto pero… bueno, es el equivalente tipográfico a un Rolex comprado en Chinatown.

La Times New Roman, otro clásico ubicuo, fue creada para el periódico londinense The Times hace aproximadamente 80 años. Era una letra concebida para mantener la legibilidad a pesar de los defectos de la impresión con planchas de plomo. Su diseño se adaptaba a esa función. Hoy se ha extendido como un virus, a pesar de que el plomo, digamos, ya no se estila demasiado. The Times la abandonó hace ya 40 años.

Verdana es otra familia tipográfica de las de usarse mucho. Es una creación más reciente (de 1996), por encargo de Microsoft, que quería dotar a su sistema operativo de una familia legible a tamaños pequeños… en pantalla. Es una letra pensada para lucirse en píxel, no en tinta, a prueba de monitores pequeñitos. Conviene tenerlo en cuenta.

Hay que valorar además peculiaridades ideológicas, que de eso también hay. Los nazis prohibieron el uso de la Futura, diseñada allá por los años 20, porque la consideraban “degenerada”. Goebbels, al parecer, la tenía por “una invención judía”. Otra: la imagen corporativa del Gobierno de España está diseñada con Gill Sans, una de las grandes obras maestras tipográficas del siglo XX. En su contra tiene que es una letra adoptada casi como símbolo nacional por el Reino Unido… y que ahora se sabe que su diseñador, Eric Gill, fue un impenitente pederasta. A ver quién quiere vincularse a semejante dato.

Dicho todo lo cual, la letra con más detractores es la alegre Comic Sans. Es deforme, técnicamente desequilibrada, y su diseño se pensó para la pantalla de un programa infantil. Usuarios poco avisados (y seducidos por su dicharacherismo, supongo) la han emplazado en trabajos universitarios, informes confidenciales, menús de boda, documentación oficial y currículum vitae, que es como presentarse en la entrevista de trabajo con zapatones y nariz roja. Un error. Salvo que la oferta sea para un circo.

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Por cierto que viene al pelo el cartel creado por el diseñador serbio Nebojsa Cvetkovic y que está haciendo furor entre los diseñadores, que ya se sabe que somos unos frikis y nos partimos de risa con estas cosas…

(En su web hay cosas de mucho mérito. Echen ustedes un ojo…)

Hernán Cristiano es un diseñador argentino que ha tenido a bien enviarme alguno de sus trabajos. Estas dobles páginas pertenecen a la revista Beglam, que se distribuye en los dutyfree de por allá. Molan. Hay más cosas en su web Nutre y en su blog.

Andaba en mi retiro vacacional burgalés, finiquitando el post anterior ["El último cartel de Saul Bass"], y el-periódico-que-me-da-de-comer me sorprende inaugurando el año con un homenaje a… Saul Bass. Y en su primera página. Una reseñable, involuntaria coincidencia.

A mí lo de recuperar a los clásicos me parece siempre una idea magnífica. Y Bass es un clásico tan, tan recuperable…

Por cierto que el tema ilustrado, un repaso a las víctimas de violencia doméstica del 2009, es espeluznante e imprescindible.

Y el cartel homenajeado:

Saul Bass fue uno de los grandes genios del diseño gráfico. Sus carteles y títulos de crédito para Alfred Hitchcock y Otto Preminger están entre lo mejor del siglo XX. En 1993 realizó esta propuesta de cartel para La Lista de Schindler, con la que me he encontrado hace poco y  en la que se resume lo más personal de su estilo: ideas potentes, composiciones desequilibradas, grandes superficies de color. Todo muy contundente.

El minimalismo de Bass no cuadró con el gusto sobrecargado de sofisticación que definió los años noventa, y la propuesta fue rechazada. Una pena.

Aprovechando la coyuntura, y para empezar el año con alegría, aquí va una galería con carteles made in Bass.

La semana pasada se murió David Levine, un ilustrador no muy conocido por estos lares pero que en Estados Unidos era algo así como uno de los pilares de la caricatura social, cultural y política contemporánea. Su publicación tradicional era The New York Review of Books. Aquí va una muestra de su trabajo.

[Aquí, una enoorme galería en The New York Review of Books. Y el obituario en The New York Times]

El departamento de Infografía de Público se ha pasado semanas midiendo cientos de páginas para determinar la superficie informativa dedicada por el periódico-que-me-da-de-comer a los principales temas noticiosos del 2009. ¿Qué espacio tuvo la información dedicada al Estatut, el aborto o la descarga P2P? Digamos que Obama tuvo menos despliegue que los ataques de Israel a Gaza, y que la corrupción es el tema estrella.

Con semejante flujo de centímetros cuadrados se han marcado una macro infografía de mucho nivel. Ahí arriba está la portada de versión internetera. Ahí abajo os planto un jpg de la versión impresa, que también podéis consultar en el pdf del periódico. Como la hay ocasiones que lo merecen, nos hemos saltado la horizontalidad impresa y… digamos que hay que girar el periódico para apreciarlo en todo su esplendor.