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La frase del lunes, por Massimo Vignelli

30 de marzo de 2015

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Una cita de Massimo Vignelli, compuesta en ITC Bodoni 72.

 

Enlaces enlazables

26 de marzo de 2015

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-> La revista Printed Pages abre su archivo y hace público el contenido de sus cuatro primeros números. Aquí.

-> Un caso de rediseño bonito: el responsable del estudio Winkcreative cuenta cómo cambió la revista Z, el suplemento de estilo del diario suizo Neue Zürcher Zeitung. Aquí.

-> Inconsolata, blog de diseño de mucho mérito, recoge unas cuantas páginas de la revista New York bastante fumadas. Diseño de mucho, mucho nivel.

-> He disfrutado mucho este texto para adictos a la tipografía sobre el uso de la tipografía Albertus.

-> Daltónicos viendo los colores por primera vez. Estoy por pedir esas gafas por mi cumpleaños…

-> Los Días Contados es un proyecto de collages colaborativo: cada día, los participantes proponen sus collages usando de base las mismas imágenes.

 

La frase del lunes, por Joseph Joubert

23 de marzo de 2015

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Una cita del pensador francés Joseph Joubert, compuesta en Revue.

 

En la redacción #10:
El Universal

19 de marzo de 2015

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El Universal –”El gran diario de México”– es el líder de la prensa de calidad en el país. Su sede, un enorme y laberíntico edificio, está situada en pleno centro de la ciudad, y en ella también tiene su redacción El Gráfico, el hermano pequeño y popular. Lo cierto es que en esta zona del Paseo de la Reforma están, a un tiro de piedra, los edificios de sus rivales Excelsior y La Prensa. Una curiosa coincidencia geográfica y periodística.

El periódico lanzó hace pocos meses una nueva maqueta diseñada por Errea Comunicación, y este año se prepara para su centenario. La redacción propiamente dicha ocupa dos plantas en el edificio: una para “soft” y otra para “hard news”. En la foto, tomada a mediodía (antes de que el periódico cobre realmente vida), aparece el pasillo de las secciones de diseño (al fondo) e infografía. El ordenador de primer plano tiene su importancia: en él se hace la portada principal. Y el despacho del fondo, que lo sepan, es el del Sr. Director del diario.

 

Enlaces enlazables

16 de marzo de 2015

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-> En The Guardian, un encantador artículo sobre un blog que recopila (con cariño) las horripilantes discutibles portadas de ebooks autoeditados: Kindle Cover Disasters.

-> En Unos Tipos Duros, la tipografía que construye personajes creada por Rubén Chumillas: ‘The Guilty Hand’.

-> En Magculture, más información sobre el nuevo número de Gym Class Magazine, la revista sobre revistas y para revistófilos.

-> Precisamente en el tumblr de Gym Class Magazine, una entrevista a los responsables de The Fashion, el suplemento de moda de The Guardian cuyo diseño ha sido “guardianizado”.

-> Javier Errea sobre el 25 aniversario del diario portugués Público. Y en este otro texto, una carga de profundidad contra el diseño globalizado: “¿Por qué insistimos en clonar diarios?”

 

La frase del lunes, por Alberto Corazón

16 de marzo de 2015

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Una cita de Alberto Corazón compuesta en Helvetica Neue Bold.

[Fuente.]

Confesión: su logo para la Compañía Nacional de Teatro Clásico es uno de mis favoritos 100%.

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comentarios (5)

  1. 17 marzo 2015 a las 17:27 | PERMALINK

    Siendo Alberto Corazón, una Gill Sans ¡por Diorrr!, y el fondo rojo. Aún estás a tiempo..

    (Recomiendo paseo por las portadas de sus libros y muchos logos para comprobarlo).

  2. 17 marzo 2015 a las 17:37 | PERMALINK

    Es verdad… No he estado rápido ahí…

  3. 20 marzo 2015 a las 16:15 | PERMALINK

    ¡Ale!, ya tienes trabajo para el fin de semana… ;-)

  4. 27 marzo 2015 a las 21:46 | PERMALINK

    Pues a tu logo favorito le faltan un par de tildes ‘ ‘ (

  5. 27 marzo 2015 a las 21:48 | PERMALINK

    Eran otros tiempos, y lo de poner tilde en las mayúsculas no se consideraba TAAAAN obligatorio… :)

El rediseño de AD México, en 15 láminas

9 de marzo de 2015

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La edición mexicana de la revista de decoración AD acaba de llegar a las calles con un nuevo diseño, el tercero (no hay dos sin tres) de los que he preparado durante mi estancia en estos lares. Un servidor de ustedes es el responsable de la fórmula gráfica, pero los directores de arte saliente (Adrián Zacapa) y entrante (Cristián Gálvez) se han trabajado con talento las páginas y la portada.

AD lidera a mucha distancia el sector de la alta decoración en México. En estas publicaciones, resulta fundamental que la fotografía luzca con alegría, y que muebles e ideas lleguen fácilmente a los lectores. También es importante que las páginas respiren “altagamismo“; es decir, que no caigan en el rango de las revistas de decoración práctica. Entre las revistas de decoración también hay jerarquías y diferencias (como las hay entre Vogue y, por ejemplo, Mía): AD necesita estar en todo lo alto.

El primer paso fue simplificar el amplio y a veces contradictorio menú tipográfico para dejarlo en dos opciones: la elegante pero robusta Periódico y la arquitectónica / exquisita Neutraface No.2. Son dos familias muy diferentes entre sí pero que funcionan estupendamente bien juntas. Periódico (creada por Eduardo Manso en 2011 para el diario ABC) me gustó porque no es una elección demasiado obvia para una revista de este tipo: resulta refinada pero a la vez un poco dura, plena de austeridad castellana. De Neutraface me atrajo, justamente, todo lo contrario: es una letra optimista, geométrica y abierta. Inspirada en la obra del arquitecto Richard Neutra, es una elección bastante fácil para una revista orientada a casas y muebles.

También me preocupó reducir y jerarquizar los titulares de las páginas de noticias y reportajes cortos, y organizar un sistema de blancos para darle aire a la revista. También facilitar la lectura de los textos creando bloques de letra más definidos.

Confesión: tengo una tendencia natural a limpiar y cuadrar las revistas que pasan por mis manos, y en ocasiones puede resultar excesiva. Es difícil el equilibrio entre “limpieza” y “aburrimiento gráfico”. Una revista de este tipo, por ejemplo, necesita páginas frías, aseadas, pero también secciones caóticas en las que las siluetas de muebles y texturas flotan alegremente, bailando y compitiendo por la atención del lector. [Nota al margen: la edición española de AD no tiene rival a la hora de conseguir páginas llenas de movimiento. Echen un ojo.]

Además de rediseñar la revista, el equipo se puso con el suplemento AD Cocinas que acompaña la oferta editorial de este mes. Aunque emplea las mismas dos familias tipográficas, adquiere cierta identidad propia inclinando el balance por las versiones más pesadas de Periódico Display.

Aquí les presento unas láminas con páginas e ideas del rediseño. Van desde unos toques (bastante obvios) de filosofía gráfica a un esquema de las rejillas y cuadrículas que vertebran la arquitectura de cada página. ¡Que les guste!

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comentarios (1)

  1. 10 marzo 2015 a las 16:54 | PERMALINK

    Hola, soy un diseñador de revistas rancias, fugaces, rígidas y recargadas. Gracias a mi completa nulidad en este campo puedo decir sin ofender a nadie que su rediseño mejora la página de contenidos pero iguala o incluso empeora lo que había antes. Que usted tiene buen ojo para las letritas no creo que se lo pueda discutir nadie pero AD sigue siendo lo que era antes. Pensar que se puede dar “altogamismo” a una publicación poniendo en la portada unas letras con esa especie de rosa que no es rosa sobre la foto de una casa que no lo tendrá por ninguna parte salvo que sus dueños se hayan vuelto locos es tenerselo muy creído.

 

La frase del lunes, por Henry David Thoreau

9 de marzo de 2015

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Una cita del escritor americano Henry David Thoreau, compuesta en Chalet Paris.

 

Las revistas Fact y Eros, y cómo su editor acabó en la cárcel por promocionar por correo publicaciones eróticas

5 de marzo de 2015

GUARDADO EN Diseño, Revistas

Ralph Ginzburg fue un periodista y escritor americano que aparece con letras de oro en la historia del diseño gráfico por haber editado (asociado a Herb Lubalin, un favorito de este blog) las gloriosas Avant Garde (1968) y Eros (1962). Esta segunda publicación, de la que sólo se llegaron a lanzar cuatro números, estuvo en el origen del proceso que le condenó a cinco años de prisión por distribuir obscenidades por correo.

En plena revolución sexual de los años sesenta, Ginzburg hizo carrera editando unas cuantas publicaciones eróticas producidas a todo lujo literario y gráfico. Entre ellas, “Una visión sin prisas del erotismo”, antología de escritos clásicos sobre el tema, o el “Manual de Promiscuidad Selectiva para el Ama de Casa”, la autobiografía sexual de una mujer de Texas, escandalosa para su época. Su obra más trabajada, sin embargo, fue Eros, que trataba el tema del sexo en la historia, el arte y la literatura, y que para hacerlo recurría a los mejores fotógrafos, escritores e ilustradores disponibles.

Dado que sus obras estaban protegidas por el derecho a la libertad de expresión, quienes consideraban que los trabajos de Ginzburg eran meras obscenidades que no merecían ver la luz recurrieron a una vía alternativa para acabar con ellas. Ginzburg había llevado a cabo masivos envíos de propaganda, y fueron esos folletos, que magnificaban el carácter erótico de las publicaciones para hacerlas más comerciales, los que le valieron la condena. El enrevesado razonamiento legal fue el siguiente: 1) aunque la revista no era obscena, sí se promocionaba como tal; 2) lo que se publicita como obsceno pasa a serlo a ojos del público; 3) está prohibido distribuir material obsceno por el correo Federal; 4) caso cerrado.

Aunque el juicio comenzó en 1963 en un tribunal de Filadelfia, después de que el Fiscal General del Estado (Robert Kennedy, hermano de John) diera luz verde a la acusación, no fue hasta 1966 que el Tribunal Supremo confirmó la sentencia, y hasta 1972 que Ginzburg tuvo que cumplir ocho meses de prisión.

Entre tanto, lanzó la revista Fact (1964), dedicada a analizar la actualidad social y política desde un punto de vista siempre polémico. También diseñada por Lubalin (muchas de sus portadas son un ejemplo de orfebrería tipográfica sesentera), ahí arriba les presento el ejemplar en el que el propio Ginzburg relata las primeras etapas del juicio, y en el que se recoge una antología de las páginas de la prohibida Eros.

Es una lectura un tanto amarga: escrito en 1965 (antes de la condena definitiva), el reportaje está escrito en un tono siempre indignado, pero también en un tono lleno de esperanza de una sentencia absolutoria que, como se vio años después, no llegó a producirse.

 

La frase del lunes, por Charles Eames

2 de marzo de 2015

GUARDADO EN La frase del lunes

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Una cita de Charles Eames, compuesta en Eames Century Modern.

 
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